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时间:2018-07-12 06:08??来源:新浪网??阅读次数: 复制分享 我要评论

  以一步普通电影为例,仅剧本就得两年时间打磨,拍摄时需要上百名演职人员、数十个场地及摄像机、数千件道具,从电影落幕后的长长的字幕就可见一斑,观众并不care这些!

  电影行业是一个“传统行业”,它依然是信息闭塞、关系驱动型的产业,对籍籍无名的导演来说,要想把手上的好剧本变成上院线的代表作,更多依赖身边有限的资源,而非是在成熟的产业链之中自由交换(exchange),电影生产效率极低。

  很多有颜值、有才华的演员他们的梦想就是“红”,而在红之前是给炙手可热的明星当陪衬,人才成长周期漫长,而且还不确定,所以红了,就赶紧捞钱。

  像周星驰那样从龙套到喜剧之王,再到大导演没有几个,更多在中国式“梦工厂”倾轧的人活在《我是路人甲》之中,“光鲜”只属于少数人。

院线电影被IP套牢 电影产业互联网化究竟有没有戏?

  3、电影产业的互联网化究竟有没有戏? 

  互联网肯定不是解决一切行业痛点的万能解药,但作为一名科技自媒体,不在文章中“安利”互联网的神奇、伟大和无所不能,那么我的职业修养体现在哪里?!博纳的老板于东也说过未来的电影公司都要为BAT打工的狠话,一些影业公司试图通过孵化电影IP来找到在光线、华谊兄弟、万达影业夹缝中生存之路,但既然是IP就不需要再孵化了,定位做青年导演孵化器很难保证不是为他人做嫁衣。

  严格来讲,互联网对于电影行业的塑造还停留在渠道宣发环节,大概有超80%的消费者通过猫眼、淘票儿、糯米等O2O平台导流选座的,而在电影下线后,又在爱奇艺、优酷土豆、腾讯视频等网络视频平台作为VIP会员付费内容。

  阿里影业和腾讯影业是各自打通文学、音乐、游戏、动漫、直播等大文娱上的一环,以IP的深度加工,是其流量生态的一部分。但是IP并非创新,甚至有“炒现饭”意味。那些主打IP的商业价值延伸,实际上是原创力匮乏的无奈之举,他们无法跳出IP获得更打动人心的故事,传递更荡气回肠的传说,更无法让导演拍片子更爽,让演员演自己喜欢的角色,让观众看自己想看的电影。“大美高梅娱乐手机版官网”还没能深入到影视工业生产之中。

  相反在院线电影之外,阿星愈发感受到互联网娱乐形态的野性蓬勃,短视频的故事类型及叙事风格逐渐类型化,民间直播走才艺表演路线。要不是当不起演员,谁愿意做网红?

  未来最有实力与院线电影PK的是网络视频平台的自制剧,随着年轻人越来越“宅”,视频付费市场将与票房市场一较高下,像极了电子商务对传统零售冲击那样,如果院线电影继续过度依赖IP的话。 

  4、致我最佩服的两位电影巨匠

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  一位是创办无线电视艺员训练班的邵逸夫,发现和培养了一大批港片演员和国际巨星,为何内地人才济济,国产电影总是那几个演谁都像自己的明星呢?另一位詹姆斯·卡梅隆,他导演的《泰坦尼克》是光影史上的永恒经典,《阿凡达》开创电影工业从2D向3D表现方式的革新,两部票房之王震撼人心,没有拍续集。

  问题究竟出在哪?这一届观众,心里有答案...... 

  (来源:品途商业评论 李星)

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